9.12.2015 淺談文學寫作基本要素-蔡怡女士
一、寫作分敘述與描寫兩種基本元素相輔相成
1.敘述故事情節，是動態，是移動，是文章的節奏
2.描寫，對故事／事件／情節／中的時空場景的靜態描繪、人物、外在／內在性格，情感人生際遇
二、兩種元素交叉使用／虛實交錯／內在外在交錯
1.敘述事件有外表實際／冰山下面隱藏/寫主題及與主題相關的情節/
文學的敘述是經過剪裁/布局/刪除枝節的故事,不是故事原貌，故事原貌是紀錄，是日記，不是文學作品.
2.描寫，以前閱讀急著看故事情節發展，現在懂得慢下來看描寫、看亮點、看刺點
三、開放五感的描寫與敘述點，舉例：秋天
1.視覺
2.嗅覺，聞到秋天的氣息，收成的味道，桂花
3.味覺，與秋天相關的食物，玉米、月餅
4.聽覺，秋風瑟瑟，南飛大雁的聒噪，秋蟬
5.觸覺，涼意，水寒，李白:玉階生白露(視)，夜久侵羅襪(觸)
6.心覺，斷腸人在天涯
用沉澱的心去細細體會，才聽得到隱在樹間的聲音，看得見染在水裡的顏色，嗅得出藏在風中的味道；至於明月灑下的清輝，更要慢慢品嘗，如人飲水，冷暖自知。以前我曾寄居北國異地，四季分明，每至中秋，聽陣陣秋風催葉落，看群群大雁往南飛。夜晚，在一輪明月下，我品嘗出的總是浮雲遊子思念黃昏故鄉的惆悵。
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。(視覺)
笙簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍徹。
臨春誰更飄香屑？醉拍闌干情味切。
歸時休放燭紅光，待踏馬蹄清夜月。
四、日記只是記錄，它不是文學作品，可用日記這個記錄來改頭換面成文學作品，文學作品中的故實要有主題，描寫都圍繞主題來寫。
五、敘事，不要平舖直敘，不要太過流暢，要想辦法增加閱讀者的難度，結構上的變化。改變寫日記的流水帳直描白描方式，要剪裁
六. 不用成語，不用陳腔，不用老梗，要創新，要不一樣，要 革新，要突破，獨一性
– 愛情→玫瑰浪漫老梗—燭光盛宴
– 縐紋→歲月的刻痕 風霜→刻的是一條條愛的紋路， 是生與死的不捨
– 食物
– →佈施的祭品，神賜下的補養品
七、花式跳水－時空交錯－結構變化
1.如電影中之轉場借用道具，鏡頭瞄準一個電風扇，轉呀轉→轉場成為十年前戰場中直升機的螺旋槳→兩個都是旋轉的物件。
2.文章亦然
A.翻照相本→翻過往歲月→翻到
B.在病重母親床邊握母親的手→轉到一年前在客廳你也曾握住母親的手→描述一年前的場景與故事
C.在台北某西班牙餐廳吃飯→轉到兩年前曾和兒子在洛杉磯某西班牙餐廳吃飯的情節
八、比喻：明喻，隱喻，擬人化，擬物
– 時間緩慢→像一隻貓
– 小溪在冬天睡了很久，醒來，伸懶腰
– 迴流的鮭魚在石縫中產下如淚滴一樣的卵，然後力竭而死→生死交替
詩人是夜鶯，在黑暗中唱出自己的孤獨
– 愛情用5感來比喻，衣服上的味道，淡淡的煙味，花苞與花托的關係／不散的宴席豐盛美味／動聽的小提琴／用手用心調製的雞尾酒
– 宴席→人生→廚師的手操縱著你的命運→等待廚師變幻各種彩色的滋味
九、聯想，意象
– 天生會想像會聯想的人是天生可以從事文學創作的人，但天生沒有此能力的人不用氣餒，因為聯想運用「意象」的技巧可被訓練培養。
– 烤神仙中說到溜冰：「就是跑跑跑ㄘ－ㄘ－ㄘ－」這是「真實故事敘述」→「父親的一生似乎也就這樣從大坑的冰面
上ㄘ－的一聲快速溜滑了過去」，這一句聯想，是「虛的敘述」。
– 病房裡，空氣沈悶→聯想到凝滯→時間的凝滯→聯想到
– 生命的停滯→不生不死→植物人→昏迷→絕望
– 流動→水，空氣，時間，歌聲→希望
-「顛倒歌」原本是「兒歌」，可當道具用來聯想角色顛倒→顛倒歲月
烤神仙中之 蟬→羽化→生命的羽化→羽化成仙→消逝，比擬到人生命 之消失
.婚姻(關係)→對手→牌局→睹局→籌碼，加碼愛情的潮水一波一波→關愛如水流→澎湃的水泉→要像關閉水龍頭一樣緊緊關
閉自己的愛
.燭光：情，滴淚到天明，浪漫，幽雅，溫暖，燃燒，燙手燙心，燒心
因為聯想可以將物轉人，將人轉物，多用比喻、隱喻，可把平淡的文章寫得五光十色，多層次。
十. 間接描寫
少用現成形容詞，用移情作用寫空虛，不用「空虛」「寂寞」二字，利用可以聯想空虛寂寞的物件，如「兩人間隔著海洋」「雙人床中間有填不滿的空白，煨不暖的棉被」
– 他像是鑲在厚厚玻璃框裡的油畫，遠看顏色鮮艷，線條生動，揮洒著生命之泉，但當你靠近，再靠近，才發現表面隔
著一層閃著冷光的玻璃──生疏的愛人。
– 她聞到從鄰居某戶飄來的煎魚味，在冷鋒過境的黃昏世間，接近晚餐時刻，她覺得自己只剩下自己。」— 真正的孤寂。